Популярні фейки про діячів мистецтва
В інтернеті багато лайків збирають цікаві зворушливі факти з історії, і деякі щосили цим користуються, вдаючись до нечесної гри: замість того, щоб шукати реальну інформацію, вони вигадують історії про відомих людей. Але в інтернеті можна і перевірити будь-який з фактів, особливо з тих пір, як великі бібліотеки дали безкоштовний доступ до своїх книг. Ось кілька растрогавших мільйони людей історій, які виявилися вигадкою заради популярності.
Руки брата
За легендою, яку прочитав вже кожен, у п’ятнадцятому столітті в одному селі жив не надто багатий ювелір – всі його доходи йшли на прокорм вісімнадцяти дітей. Два сина ювеліра, Альберт і Альбрехт, хотіли стати художниками і домовилися, що спочатку один з них буде працювати в шахті, щоб оплачувати навчання другого, а потім вони поміняються. Але, коли Альбрехт через роки навчання на художника повернувся і сказав братові, що тепер готовий спуститися до шахти, щоб Альберт теж навчився, братові довелося відмовитися: його руки вже були знівечені важкою працею і не годилися для малювання. Розчулений Альбрехт Дюрер (а юнаків-художником був саме він) в подяку відобразив руки брата складеними в молитовному жесті.
Насправді, як відомо, Дюреры жили в місті (і дійсно, що робити ювелірові в селі?), і Дюреру-старшому не доводилося годувати вісімнадцять дітей – адже більшість із них померли малюками, як часто бувало в ті часи. Вижили тільки три хлопчика – Альбрехт, Эндрес і Ганс. Ніякого Альберта! Крім того, ніякої Академії Мистецтв, про яку згадується в повному тексті інтернет-легенди, в ті роки в Нюрнберзі також не існувало.
Крім того, п’ятнадцяте століття – час, коли народжувалися, вчилися, працювали, одружувалися і помирали у своїй гільдії і своєму цеху. Ніколи б син ювеліра не став шукати роботу в шахті – це просто було немислимим. Він прилаштувався б якщо не в науку до іншого ювелірові, то хоча б виготовляти гравюри (до речі, так, ймовірно, підробляв Дюрер-старший, коли йому потрібні були зайві гроші). Інакше весь цех ювелірів вважав себе зганьбленим, і сина ювеліра, який вирішив піти у шахтарі, могли і вбити.
Втім, навіть якщо не знати цих подробиць, але розглядати малюнок Дюрера досить уважно, без праці помітиш, що зображені зовсім не руки робочої людини. На них – акуратний манікюр, пальці тонкі, без слідів переломів (які згадуються в легенді), без помітних подряпин, шрамів, мозолів – а Дюрер дуже ретельно, детально вималював ці руки. До речі, мистецтвознавці впевнені, що це руки самого Альбрехта Дюрера – у нього впізнавана форма мізинця на лівій руці.
А це малюнок повністю, в тому вигляді, в якому він зберігається в музеї в Будапешті. Видно, що це начерки до великій картині, тобто руки персонажів.
Ви вбили Бетховена
Ця історія – частина тесту. У ньому є питання: «якби ви зустріли вагітну жінку, у якої вже 8 дітей, з них троє глухих, двоє сліпих, один розумово відсталий, а сама жінка хвора на сифіліс – ви б порадили їй зробити аборт?» і припущення про відповідь: «Так, до речі, щодо аборту: якщо ваша відповідь “так”, то ви тільки що вбили Бетховена».
Біографія Людвіга ван Бетховена добре задокументована. Він жив у часи, коли в церквах ретельно записували всіх дітей сім’ї (адже їх приносили на хрещення), він спілкувався з великою кількість знаменитостей і, що особливо важливо, його батько спілкувався з багатьма видатними людьми свого часу – адже Бетховен-старший був відомим в Бонні людиною, придворним тенором. Співаком був і дід Людвіга ван Бетховена. Втім, це ще не означає, що мати великого композитора не могла бути хвора на сифіліс – у вісімнадцятому столітті ця хвороба була широко поширена. Інше питання, що ніхто зараз не знає точно. Якщо фрау Ван Бетховен зверталася до лікарів з таким пікантним діагнозом, вони зберегли її таємницю.
Портрет тринадцятирічного Людвіга ван Бетховена.
Зате точно відомо, що Бетховен був другим, а не дев’ятою дитиною своїх батьків. Жоден інший дитина подружжя Бетховенів не страждав порушеннями слуху, зору, розумового розвитку. Правда, до повноліття дожили не всі брати і сестри Людвіга – частина з них померла в дуже ранньому віці від туберкульозу, але він у тесті в будь-якому випадку не фігурує. Сам Бетховен в дитинстві також не був глухим, він втратив слух дорослим після важкого отиту. Загалом, його дитинство було благополучно, його батьки були щасливі, а щодо того, чи будуть жити в цій сім’ї діти або батьки обійдуться без них, вирішили удвох нещадна природа і епідеміологічна обстановка.
Карлсон був нацистом
«Мало хто зараз знає, що авторка знаменитого Карлсона в 30-40-х полягала в ультраправої націонал-соціалістичної партії Швеції (Nationalsocialistiska Arbetarpartiet), аналог німецької НСДАП, а сам Карлсон прямо списаний з другого людини Третього Рейху, Германа Герінга, з яким вона дружила все 30-40-е, а познайомилася ще в 1925 році, коли він, будучи льотчиком-героєм Першої світової, влаштовував авіашоу в Швеції.
“Моторчик” Карлсона – натяк на Герінга-авіатора. Але все набагато цікавіше. У книгах Астрід Ліндгрен їх головний герой, Карлсон, постійно вживає найбільш розхожі фрази свого прототипу. Знамените “Дурниці, справа житейська” – улюблена приказка доброго і повнуватого Герінга. “Я чоловік у розквіті сил” – теж одна з найбільш розхожих фраз цього життєрадісного і милого веселуна, “жаху людства”. І йому ж, Герману Герінгу, належить сама ідея про моторчик за спиною, якого йому в житті так не вистачало – саме це він сказав одного разу в колі друзів, в числі яких була і Астрід Ліндгрен».
Герман Геринг, як і Карлсон, був вгодований.
Ймовірно, і це «викриття» доброї шведської письменниці встиг прочитати кожен в російськомовному інтернеті. Як і з багатьма іншими знаменитостями, біографія Ліндгрен відома з малих років і перевірити твердження неважко. «Російська газета» недарма зверталася до дочки Ліндгрен за підтвердженням чи спростуванням цієї історії – у неї на руках достатньо матеріалу, щоб виявити будь-яка гучна знайомство навіть у вигляді натяків.
Правда в тому, що Астрід Лінгрен в 1931 році вийшла заміж і жила в основному домашніми інтересами, виховуючи дітей. Вона не була знайома або як-небудь суспільно активна. Коли вона не доглядала за дітьми, вона вдома писала оповідання або виконувала просту секретарську роботу. Ці роки в житті Ліндгрен не відзначені якоюсь особливою товариськістю або активністю, і причин, за якими Герінг міг почати дружити з тихою шведської домогосподаркою, важко знайти. До того ж ніким і ніде фрази Карлсона як вимовлені Герінгом не фіксувалися. Більш того, в тому вигляді, в якому ми їх знаємо, вони – спільний продукт письменниці та її радянської перекладачки Ліліани Лунгіну.
Треба сказати, Ліндгрен спочатку війни дійсно співчувала Німеччини – бо мала про її режимі туманне уявлення і в основному тому, що не любила Сталіна. Крім того, її серйозно налякали розповіді зустрінутої їй в гостях фінки, яка розповіла, що росіяни в Фінляндії розпинали дітей. Але коли інформації про звірства нацистів до Швеції проникати стало все більше, Ліндгрен стала ставитися до них з видимою неприязню. Загалом, ставлення до дітям для неї завжди було моральним мірилом, з яким вона підходила до будь-якому суспільству. Розділяти ідеї про те, що бувають якісь «другосортні» з-за походження діти, вона не могла ніколи – це суперечило всьому її характером.
Астрід Ліндгрен з донькою Карін. В молодості письменниця не дуже активно проявляла себе поза домом і ніколи не була ні в яких партіях.
Сестра Раневської і м’ясник
«В кінці п’ятдесятих Фаїну Георгіївну відшукали родичі і вона змогла виїхати в Румунію і побачилася з матір’ю, з якою розлучилася сорок років тому.
Сестра Ізабелла жила в Парижі. Після смерті чоловіка її матеріальний стан погіршився і вона вирішила переїхати до знаменитої сестри, яка, як вона припускала, при всіх її звання і регалії, купається в розкоші.
Обрадувана, що в її житті з’явиться перший рідна людина, Раневська розвинула бурхливу діяльність і домоглася дозволу для сестри повернутися в СРСР.»
Фаїна Раневська з сестрою Ізабеллою Фельдман.
Так починається ця історія, а далі йде розповідь про те, як парижанка була шокована тим, що у Раневської немає вілли і як мала (двадцять сім квадратних метрів) її квартира. Закінчується все тим, що мадам Фельдман (така була прізвище сестри актриси) зачарувала паризькими манерами м’ясника в магазині «М’ясні вироби» і постійно брала там «бон філе», тобто гарне червоне м’ясо. «Бон філе треба вміти вибирати!» гордо сказала вона ахнувшей сестрі.
Багато чого в цій історії виглядає сумнівним. Так, у Парижі завжди гостро стояло житлове питання і маленька квартира навряд чи могла здивувати парижанку – але в кожному випадку достовірно відомо, що в квартирі Раневської тільки одна з кімнат була двадцять сім метрів, а не вся квартира (кімната була ще на вісімнадцять і кухня невідомого розміру), стелі – три з половиною метра, в санвузлі стояло біде, загалом, цю квартиру важко назвати убогою. Фойє будинку, де жила Раневська, схоже на фойє оперного театру.
Хто був незадоволений квартирою – а точніше, розташуванням будинку – це сама актриса. До театру їхати було далеко, а до революції райончик вважався неблагополучним. Раневська побоювалася, що в ньому, як і раніше живуть сумнівні особистості. Так, до речі, той, хто вміє вибирати, ніколи не замовить бон філе, тобто просто шматок м’яса. Адже для конкретних страв потрібні різні ділянки туші – їх-то і треба вміти вибирати.