Правила життя режисерки Софії Копполи
Режисер, Нью-Йорк, 49 років
Кіно — це наш сімейний бізнес.
Я росла поруч з батьком, занурена в його життя. Кожен день навколо було щось нове, і батьки завжди брали мене з собою в подорожі. Так я побачила багато різних людей, і багато різних культур. Чого вже там, я в дитинстві з дому Акіри Куросави розгулювала.
Своє перше «Знято» я сказала в три роки.
Батько зняв моє народження на камеру. Сьогодні так роблять багато, але тоді це було чимось абсолютно неймовірним. Зовсім недавно я в черговий раз переглядала цю плівку. Вона знята дуже скромно і стримано, але там є й кумедні моменти. Наприклад, коли лікар каже, що народилася дівчинка, батько впустив камеру з рук.
«Хрещений батько» ніколи не був для мене безумовним шедевром — просто важливий досвід. Мені було вісімнадцять (у 1990 році Коппола знялася в третій частині фільму. — Esquire), і для мене це було просто грою — щось більш цікаве, ніж коледж. Але це було непросто. По‑перше, я ніколи не хотіла бути актрисою, а по-друге, коли тобі вісімнадцять, останнє, що ти хочеш, — це робити те, чого вимагає батько.
Мій батько настільки закоханий в кіно, що просто неможливо перебувати поруч з ним і не захотіти спробувати самій.
Я ніколи не вчилася на режисера, навіть толком не думала про це. Просто в один момент провалилася в професію з головою.
Зараз у світі набагато більше жінок-режисерів, ніж в ті часи, коли я тільки починала. Але я не розумію, чому це так дивує. Для мене «жінка-режисер» звучить менш дивно, ніж «жінка-хірург».
Пам’ятаю, як батько прийшов на зйомки «Дів-самогубців» (фільм Копполи 1999 року. — Esquire) і сказав: «Тобі слід говорити «знімаємо» голосніше — ось звідси, з самої діафрагми». І я подумала: «Добре, тату, спасибі, тепер можеш іти».
Все і завжди говорили мені про те, як батько мною пишається. Але тільки зараз, коли у мене з’явилися діти, я зрозуміла це. Навіть коли дочка просто малювала щось олівцями, я думала: «Господи, це ж моя дитина».
Маючи двох дітей і професію режисера, я можу сказати, що ні на що інше у мене просто немає часу.
Я намагаюся не думати про глядачів дуже багато.
Мені більше подобається представляти і додумувати, ніж побачити своїми очима. Неможливість побачити розвиває уяву.
Дуже складно зняти фільм про кохання, після якого не будеш виглядати дурепою.
Найскладніше в професії режисера? Зйомки усередині машини. Ти завжди забуваєш, як це непросто, коли пишеш сценарій. А коли настає день зйомок, ти просто не знаєш, як запхати в машину цю чортову камеру.
Я ніколи не працювала з чужим сценарієм. Навіть не знаю, як це робиться.
Батько навчив мене головного: фільм ніколи не буде здаватися тобі настільки поганим, яким здається на чорновому монтажі.
Мені більше сподобається, якщо про мій фільм скажуть «огидно», ніж «нормально».
Іноді тобі просто доводиться використовувати у своєму фільмі погану музику.
Джонні Кеш і Елвіс Костелло — ось що я слухала в дитинстві.
Хороше в нашому житті не вічно. Але навіть якщо хороші дні закінчуються, вони нікуди не йдуть. Підтримуючи тебе, вони залишаються в пам’яті назавжди.
Не так давно я говорила з сімнадцятирічної дочкою моєї подруги про підлітковому сленгу. І ось ця мила юна леді пояснила мені, що всі її друзі звуть один одного не інакше як сучками, повіями і тьолками.
До двадцяти я постійно їздила. Рано пішла з дому, поступила в коледж і навіть заснувала фірму по виробництву одягу. Але в той момент, коли я зняла свій перший короткий фільм, я зрозуміла, чим має займатися насправді.
Караоке з Біллом Мюрреєм — ось саме запам’ятовується подія в моєму житті.
Щоб сказати щось важливе, не обов’язково бути гучним.
Ніколи і нікому не говори, куди їдеш відпочивати.